Per què Jhumpa Lahiri comença la seva nova novel·la amb una punta de barret fins a la mort

Parador: una novel·la', un experiment audaç de llenguatge i to, publicat en italià el 2018 com a 'Dove Mi Trovo' i traduït ara a l'anglès per Lahiri, traça el curs de la solitud durant un any

Llegir el parador enmig d'una pandèmia que ens ha obligat a reconèixer la paradoxa de la nostra solitud fa del llibre de Lahiri una obra d'urgència, fins i tot un company d'autoajuda literària.

La nova novel·la de Jhumpa Lahiri, Whereabouts, escrita en italià i traduïda a l'anglès per la mateixa autora, comença amb la punta del barret fins a la mort. A la vorera d'una ruta familiar s'alça una placa commemorativa d'un desconegut, desaparegut dos dies després del seu aniversari. La nota de la placa commemorativa està escrita a mà per la mare de l'home que va morir abans d'hora, amb només 44 anys. Hi diu: M'agradaria agrair personalment a aquells que dediquen uns minuts del seu temps a la memòria del meu fill, però si això no és possible. , T'ho agraeixo de totes maneres, de tot cor... La protagonista anònima de Lahiri, una dona de poc més de 45 anys, reflexiona sobre els accidents que podrien haver tallat la vida de l'home. Pensant en la mare tant com en el fill, segueixo caminant, una mica menys viu.

En aquesta temporada interminable de morts i malalties, el capítol inicial de Lahiri marca el to del que vindrà: una rumiació sobre el pes de les eleccions sobre un futur diferent del previst, l'ombra de la mort que perfila les vides un cop superades. la joventut i, sobretot, el que significa ser dona: solitària, de mitjana edat i fascinada i carregada en igual mesura per la solitud.

Whereabouts, la primera novel·la de Lahiri des de The Lowland (2013), es va publicar en italià el 2018 com a Dove Mi Trovo, i sortirà en anglès aquesta setmana. Més que una història impulsada per un argument, aquesta novel·la arriba al lector com una posada en escena, un registre d'emocions que determinats llocs evoquen a la protagonista, que viu sola en una ciutat italiana sense nom que podria ser Roma, un lloc. on la mateixa Lahiri va passar diversos anys perseguint el seu amor i interès per la llengua italiana. Narrada en breus capítols episòdics titulats, senzillament com, A l'oficina, Al museu, o, més encertadament, En el meu cap, El parador oscil·la entre la pertinença i la no pertinença, temes familiars en l'obra de l'escriptor premiat amb Pulitzer, però també marca el arc d'una ambició literària impressionant: viure entre llengües i mons, i donar forma a una llengua clarament pròpia. En una prosa que s'ha cisellat a la perfecció, Lahiri crea una veu narrativa esborrada de bagatge cultural i un personatge que no té cap deute amb les dones que han aparegut abans a les dues novel·les anteriors de Lahiri: Ashima, la protagonista luminescent de The Namesake (2003). ), o Gauri a The Lowland.

A l'assaig The Metamorphosis de la seva col·lecció del 2015, In Other Words, la traducció de la seva primera obra en italià en què examina la seva vida com a valor atípic lingüístic, Lahiri va escriure, El viatge de cada individu, cada país, cada època històrica, de l'univers sencer i tot el que conté, no és sinó una sèrie de canvis, a vegades subtils, a vegades profunds, sense els quals ens quedaríem quiets. Els moments de transicions en què alguna cosa canvia, constitueixen la columna vertebral de tots nosaltres. Tant si són una salvació com una pèrdua, són moments que tendim a recordar. Donen una estructura a la nostra existència. Gairebé tota la resta és oblit.

Si el llenguatge ha estat la seva pedra de toc, a Parador, al llarg d'un any, la protagonista de Lahiri reconeix i reacciona davant aquests moments d'alquímia de la seva vida. Malgrat la seva insularitat, està profundament interessada en les persones, no només amics i familiars o parelles romàntiques, passats i potencials, sinó també desconeguts, les accions dels quals desperten en ella una comprensió sobrenatural de l'obra del temps a la vida. Escoltant a una coneguda adolescent, li sorprèn el seu equilibri i la seva determinació de fer-se una vida aquí. Ella pensa en la seva pròpia vida d'adolescent —Mentre m'explica els nois que volen sortir amb ella, històries divertides que ens fan riure a tots dos, no puc aconseguir esborrar una sensació d'ineptitud. Em sento trist mentre ric; No coneixia l'amor a la seva edat. En un altre cas, esperant a la cambra d'un metge, se sent atreta per l'únic altre pacient que espera al costat, una dona molt més gran que ella. Mentre s'asseuen en silenci, pensa: Ningú li fa companyia a aquesta dona: cap cuidador, cap amic, cap marit. I aposto que sap que d'aquí a vint anys, quan sigui per alguna raó en una sala d'espera com aquesta, tampoc no tindré ningú assegut al meu costat.

Aquí, a diferència de qualsevol dels seus treballs anteriors, la recerca de la interioritat de Lahiri porta la tranquil·la confiança d'algú que reconeix el flux pel que és: una recerca constant d'equilibri, una realineació de les ambicions amb la realitat, un aprofundiment d'una idiosincràsia. En el capítol In My Head, el seu personatge confessa: Solitud: s'ha convertit en el meu ofici. Com que requereix una certa disciplina, és una condició que intento perfeccionar. I tanmateix em plaga, em pesa malgrat que ho conegui tan bé. Lahiri va escriure la novel·la molt abans de la pandèmia i la hiperconsciència d'un mateix podria haver-se convertit fàcilment en autoindulgent. En canvi, sembla audaç: malgrat l'extensió i la profunditat dels contes breus d'escriptors com Alice Munro, la representació de personatges femenins que examinen la seva solitud i la banalitat de la mitjana edat no és habitual en la ficció, encara que els escriptors de Virginia Woolf (A Writer's). Diary, publicat pòstumament pel seu marit l'any 1953) a la poeta nord-americana May Sarton (Journal of a Solitude, 1973) i, més recentment, Olivia Laing (The Lonely City, 2016) l'han cartografiat en la narració d'obres de no ficció.

Llegir el parador enmig d'una pandèmia que ens ha obligat a reconèixer la paradoxa de la nostra solitud fa del llibre de Lahiri una obra d'urgència, fins i tot un company d'autoajuda literària. La trepidació i la manca d'alegria entre els que encara no han estat tocats per la pandèmia han estat titllats de llanguides pel New York Times. Lluitant amb l'enfocament vacil·lant, intentant donar sentit a un corrent incessant de males notícies, la prosa sobrada i evocadora de Lahiri i els detalls increïbles de l'observació del protagonista apareixen com una cornucòpia, una oportunitat per fer balanç d'aquest moment de canvi, per reconèixer com la L'arc de les nostres interaccions socials ens permet trobar-nos o perdre'ns.

Comparteix Amb Els Teus Amics: