Festival de Literatura de Jaipur 2021: Taran N Khan a la seva novel·la, Shadow City, i avui serà una escriptora

L'autor és un dels ponents de la versió digital en curs del Festival de Literatura de Jaipur. En una entrevista per correu electrònic a indianexpres.com, va parlar sobre la seva feina, les decisions narratives que va prendre al llarg del camí i què és ser escriptora avui.

'La pandèmia ha fet difícil sortir i denunciar, o fins i tot conèixer gent, cosa que crec que és una part important del procés creatiu', va dir.

Les ciutats, com les persones, retenen una història. I igual que la gent, assumeixen la visió del narrador. Per exemple, Charles Dickens no només va utilitzar Londres com a escenari sinó com a personatge a les seves novel·les, utilitzant la foscor, la fam i la desesperació de la ciutat en la seva construcció del món. De la mateixa manera, és difícil llegir les novel·les de James Joyce i no estar familiaritzat amb Dublín. De fet, una de les descripcions més duradores de la seva obra magnum de 1904 Ulisses aquest home va a passejar per Dublín. No passa res.

En la no-ficció, les ciutats esdevenen un lloc de reportatge, una font d'informació més que consol. En el seu llibre del 2019 Ciutat Ombra , Taran N Khan parteix d'aquest enfocament nu, recollint, en canvi, exemples dels seus viatges a Kabul després d'arribar el 2006. No teixeix una història al voltant de la ciutat devastada per la guerra, sinó que troba històries al lloc.

L'autor és un dels ponents de la versió digital en curs del Festival de Literatura de Jaipur. En una entrevista per correu electrònic amb indianexpres.com va parlar de la seva obra, de les decisions narratives que va prendre al llarg del camí i de què és ser escriptora avui.

Fragments.

En Ciutat Solitària, Olivia Laing tradueix la seva solitud a través de la soledat de la ciutat: Nova York. És una part de memòries, una part de diari, que revela tant sobre l'escriptor com sobre la ciutat. En Ciutat Ombra , però, és la ciutat la que pren el protagonisme. La teva formació com a periodista va ajudar a mantenir una posició objectiva?

Des de les primeres fases del procés d'escriptura, vaig saber que volia que el llibre fos sobre la ciutat, en lloc d'anar en la direcció d'una memòria tradicional. La raó va ser que hi ha hagut molts llibres sobre periodistes que van a l'Afganistan o a altres zones de conflicte, i no vaig sentir la necessitat d'afegir-me a aquestes narracions.

Al mateix temps, sóc present al llibre, i això va ser en part perquè volia deixar clar als lectors que era la meva veu i les meves reflexions el que estava compartint. També volia utilitzar la connexió especial que sentia amb Kabul i aprofitar la cultura compartida de la regió que va influir en la manera com vaig viure la ciutat. Per tant, part del procés va ser trobar un equilibri entre aquests elements. La clau, per a mi, va ser preguntar-me si la meva presència afegia una capa d'informació sobre com el lector veia Kabul. La ciutat, com dius, havia de prendre el protagonisme.

denise white patrimoni net

Acredites els teus antecedents Pathan com a motiu de la teva fixació primerenca amb l'Afganistan. Pots donar llum sobre com va evolucionar la teva relació amb Kabul?

La meva il·lusió inicial per venir a Kabul va fer que arribés a la ciutat amb un sentiment de felicitat i afinitat, que crec que va resultar força central en el desenvolupament de la relació. Vaig tenir la sort de treballar amb gent que em va ajudar a explorar la ciutat amb intimitat i que va satisfer la meva curiositat.

Després, hi havia el meu avi matern, a qui vaig trucar Llevadora , que va influir profundament en el meu temps a la ciutat. No havia estat mai a Kabul, però com em va dir: ‘Algunes ciutats que no he visitat mai, però les conec bé’. La seva familiaritat amb Kabul va venir a través dels llibres i la lectura, i d'una immersió en el continu cultural compartit de la regió. Em va obrir molts camins cap a la ciutat, des del seu estudi folrat de llibres a Aligarh.

Tot això va marcar la diferència en com em semblava la ciutat, les converses que buscava, els moments de connexió i els gestos quotidians que em van marcar la memòria. Per exemple, Llevadora em va parlar de Rudaba, una princesa de Kabul a l'èpica persa Shahnama , i sobre la seva història d'amor amb Zal, amb qui està decidida a casar-se malgrat l'oposició inicial al partit. El seu fill és el famós heroi Rustam. Veure Kabul a través d'aquesta història la va revelar com un escenari per al romanç i l'enyorança. També va mostrar com la ciutat formava part de la història literària de la regió. Trobar aquests vincles i capes amb el passat i el present de Kabul va ser bonic i transformador per a mi.

tony robbins alçada i pes

Em vaig adonar que, com a dona índia, tenia accés a determinats espais i històries que eren realment interessants, va dir. (Font: Amazon.in)

Si et demanen que miris objectivament, creus que les teves experiències com a dona van donar forma a la narració o a la mirada que vas adoptar al llibre?

Quan vaig arribar a Kabul, em van demanar que no passegés pel carrer, no perquè fos una dona, sinó perquè hagués vingut a la ciutat des de l'estranger. Però com a dona de l'Índia, ja tenia aquesta complicada relació amb caminar i amb que em deien que no caminava, així que aquella idea em va afectar d'una altra manera. També era una altra manera en què aquesta nova ciutat se sentia familiar d'alguna manera.

Em vaig adonar que, com a dona índia, tenia accés a determinats espais i històries que eren realment interessants i valuoses, com entrar al costat de les dones dels salons de casament o passar temps amb dones treballadores joves parlant de les seves aspiracions. Totes aquestes experiències van informar el llibre de diferents maneres. Després d'haver crescut en una casa relativament segrestada al nord de l'Índia, també em sentia còmode habitant interiors, la qual cosa significava que sovint acabava passant les nits escoltant les històries i els records de l'antic Kabulis. Aquests, també, van formar un terreny ric pel que vaig passejar i van afegir un paisatge diferent al llibre.

En la mateixa línia, com vas triar i decidir quines veus s'incloïen al llibre? Si ens podeu guiar a través de les decisions que vau prendre al respecte.

Hi havia algunes persones que estava segur que volia incloure al llibre al principi del procés, com Zafar Paiman, l'arqueòleg que havia excavat en un monestir budista a la vora de Kabul. O Saleem Shaheen, un cineasta que està molt influenciat per les pel·lícules de Bollywood i va fer pel·lícules populars amb un pressupost baix.

Finalment, el procés d'edició va estar determinat per l'estructura del llibre i la idea de passejar per aquesta ciutat canviant. Es va fer més fàcil llavors retenir els elements que servien per obrir una finestra a la ciutat; per destacar aquelles històries que van revelar una capa diferent a Kabul.

Aquesta decisió també va ser clau perquè em va alliberar de la necessitat de revisar una llista de 'qüestions' relacionades amb la ciutat i, en canvi, centrar-me en allò que em semblava interessant i convincent. Tal com vaig escriure al llibre, aquests són mapes d'exploració i vagabundeja en lloc d'explicació i control.

El teu llibre va guanyar un premi de no ficció el 2020. Com és ser una escriptora al país en aquests moments?

Crec que és un moment difícil per a tot tipus d'escriptors. La pandèmia ha fet difícil sortir i denunciar, o fins i tot conèixer gent, cosa que crec que és una part important del procés creatiu. Políticament, estem vivint una època d'intensa polarització, i veig molts dels meus companys, especialment dones periodistes independents, exposades a atacs brutals en línia i en la seva vida quotidiana, simplement per fer la seva feina.

Paral·lelament, hi ha gent que segueix parlant i compromesa amb la idea del periodisme o l'art com a servei públic, que és molt poderós per ser testimoni. Pel que fa als llibres, crec que la gent ara és més conscient del poder d'una bona escriptura de no ficció i està interessada a explorar l'abast d'aquestes narracions, la qual cosa és una bona notícia per a un escriptor com jo.

gilbert gottfried patrimoni net

Comparteix Amb Els Teus Amics: